《浪浪山小妖怪》脫胎于兩年前的動(dòng)畫短片集《中國奇譚》中的《小妖怪的夏天》。有意思的是，雖說《中國奇譚》包含的八部短片里，《鵝鵝鵝》《林林》等作品用傳統(tǒng)文化、復(fù)古畫風(fēng)打動(dòng)了不少觀眾，但它之所以能成為社交媒體上的話題之作，還是要感謝《小妖怪的夏天》對(duì)當(dāng)代打工人的生動(dòng)隱喻。

　　也就是說，在當(dāng)初《中國奇譚》的高熱度中，其實(shí)一直隱含著“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”的沖突，而這個(gè)問題在拉長(zhǎng)篇幅的《浪浪山小妖怪》中非但沒能得以解決，反而變得更為鮮明，使本片的立意陷入自我矛盾中。

　　浪浪山的小妖怪選擇走向李善德的反面

　　職場(chǎng)，大概是時(shí)下最熱門的影視創(chuàng)作題材，但在今時(shí)今日的文藝作品中，所謂的“職場(chǎng)理想”卻已大不同。早年間《杜拉拉升職記》等作品所宣揚(yáng)的“通過努力奮斗實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值”似乎已退出歷史舞臺(tái)，《甄嬛傳》《新聞女王》之類的“宮斗”情節(jié)也逐漸讓觀眾感到索然無味。許多職場(chǎng)人更關(guān)心的已經(jīng)不是“自我價(jià)值”的實(shí)現(xiàn)，甚至對(duì)“上位”也沒多少興趣，對(duì)他們而言，《長(zhǎng)安的荔枝》映射出的“保存主義”才是真正意義上的“職場(chǎng)生存指南”。

　　但是浪浪山的小妖怪恰恰走向了李善德的反面。在《小妖怪的夏天》里，主角小豬妖本應(yīng)該按照山大王的要求，給唐僧師徒設(shè)置陷阱，卻因?yàn)橹篮笳呤巧w世英雄而毅然決然地沖向取經(jīng)人，去警告他們“前方有危險(xiǎn)”。如果說李善德依靠犬儒主義得到了屬于自身“穩(wěn)穩(wěn)的幸?！?，那么小豬妖明明身居廟堂之外，卻仍“心系天下蒼生”的情懷，無疑更值得尊重。

　　在《浪浪山小妖怪》里，主角的這份情懷更是被無限放大。他和他的小伙伴們明明不需要去求助童男童女，明明可以靠加入反派的隊(duì)伍而茍活下去，明明可以不必犧牲自己寶貴的修行，卻反其道而行，義無反顧地做了一回“取經(jīng)人”。從某種程度上講，這種理想主義，甚至比哪吒時(shí)時(shí)刻刻掛在嘴邊的反叛精神更需要勇氣。小妖怪們連名字都沒有，意味著他們注定成不了英雄，也無法在歷史的書寫中留下痕跡。影片也以此提出一個(gè)深刻的存在主義命題：人有沒有必要保持超越性的自我追求？

　　合體大招與高燃決戰(zhàn)為何給人滿滿的違和感

　　如果說本片本來有意重新豎起理想主義的大旗，那么本片所謂“高燃”的決戰(zhàn)，卻暴露出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)內(nèi)心深處的矛盾與撕裂。

　　盡管小豬妖已經(jīng)三番五次地向觀眾鋪陳自己還有一個(gè)終極“大招”可以保命，盡管本片在推進(jìn)劇情過程中已經(jīng)為“合體技”的出現(xiàn)埋下足夠多的伏筆，但主角團(tuán)隊(duì)真的化身為“變形金剛”與反派大戰(zhàn)三百回合，并取得最終勝利，還是給觀眾帶來了滿滿的違和感。要知道，浪浪山的小妖怪們之所以會(huì)得到觀眾的同情與尊重，恰恰是因?yàn)樗麄冊(cè)敢鉃槔硐雰A其所有，他們出發(fā)的底氣不該是擁有逆天改命的“大招”。

　　而這種違和感，其實(shí)在《小妖怪的夏天》里就已經(jīng)存在。當(dāng)小豬妖不顧一切地沖向唐僧師徒時(shí)，孫悟空高高跳起，一棒把他打倒，從他身體上輕輕越過，對(duì)師父表示，“管他說什么，妖怪一棒子打死便可?！边@是極具黑色幽默感和諷刺意味的一幕。但隨后短片又給出了相對(duì)光明的結(jié)局：其實(shí)孫悟空聽到了他的呼喊，也看到了追殺他的狼妖，把他打暈只是為了穩(wěn)住對(duì)手，好將其一網(wǎng)打盡。不僅如此，孫大圣還給了一臉蒙的小豬妖三根保命毫毛，告訴他“以后用得著”。

　　當(dāng)時(shí)，就有不少網(wǎng)友認(rèn)為這樣的結(jié)局畫蛇添足，破壞了短片原有的悲劇氛圍，或許只是為了讓短片看起來不那么暗黑而刻意為之。如今看來，這也正是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)想法矛盾的集中體現(xiàn)：既想強(qiáng)調(diào)“傳統(tǒng)”的價(jià)值——追求正義、理想的正當(dāng)性；又要迎合“現(xiàn)代”的潮流——承認(rèn)當(dāng)下的“保存主義”也是符合現(xiàn)實(shí)的選擇。在兩種想法的博弈下，電影的立意走向了含混。

　　影視劇對(duì)打工人的同情越來越流于表面

　　和《小妖怪的夏天》一樣，《浪浪山小妖怪》的結(jié)尾，孫悟空又一次拿出了保命毫毛，只不過，這一回他給了四根，小豬妖和它的伙伴們都有份。這既是與當(dāng)初動(dòng)畫短片形成的呼應(yīng)，也是當(dāng)下“職場(chǎng)劇”解決矛盾的萬能方案：當(dāng)打工人被無法打破的結(jié)構(gòu)性難題束縛，能為其解圍的還是大老板。在《年會(huì)不能停！》里，當(dāng)主角團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)自己無力解決企業(yè)內(nèi)部的裁員危機(jī)時(shí)，他們想到的辦法是最原始的“擊鼓鳴冤”——在董事長(zhǎng)面前表演節(jié)目，讓他來主持公道。在《長(zhǎng)安的荔枝》里，右相楊國忠用一句“流程那種東西，是弱者才要遵循的規(guī)矩”揭示了舊時(shí)官場(chǎng)的真相，然后憑個(gè)人令牌助李善德完成看似不可能的任務(wù)。

　　從中我們不難看出，當(dāng)下影視劇一方面竭力表現(xiàn)“打工人”艱難的生存狀態(tài)，另一方面又不自覺地展示出創(chuàng)作者對(duì)于更高權(quán)力的依賴和認(rèn)同。換言之，影視劇對(duì)于打工人的同情和理解，越來越流于表面——小妖怪們之所以不幸，根源或許只在于他們未能在一開始就獲得更高層的支持。如此看來，《浪浪山小妖怪》背后隱藏的是更令人擔(dān)憂的價(jià)值虛無。(余小魚)