日本人愛談“沉沒”
百年來，中國不斷有“崛起”、“躍進(jìn)”乃至“盛世”之說，而 “一衣帶水”之隔的日本——離我們最近、唯一被視為“崛起大國”的東方國家，卻似乎與我們的心態(tài)不盡相同。上個世紀(jì)70年代初，正是日本戰(zhàn)后崛起、第一次超過所有西歐列強(qiáng)、躍居世界第二大經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國之時，日本舉國卻并無“崛起”之類的議論。相反，更多人在談?wù)摗度毡境翛]》。這是一部日本作家小松左京的科幻小說。小說上冊共售出204萬本，下冊售出了181萬本，作者由此獲利1.2億日元。而由小說改編的同名電影，則獲得約40億日元的票房收入，觀眾累計達(dá)880萬人次，震動了東瀛列島。一時間，“日本沉沒”成了當(dāng)時日本最走紅的話題。
三十多年過去，“彈指一揮間”。2006年日本經(jīng)濟(jì)已連續(xù)5年保持增長，許多人都認(rèn)為這是難得的佳績。但日本又重新拍攝《日本沉沒》，新版影片中電腦特技制作的地震和海嘯場面極具現(xiàn)場震撼力。7月15日起，該片在日本316家影院放映，上映3天即有90億票房收入，再次在社會上引起轟動。與《日本沉沒》同時代，還有小說《平成三十年》、《日本封印》等渲染日本危機(jī)的作品推出，呼喚人們的憂患意識。
日本這種憂患意識的渲染、灌輸由來已久。日本政府和社會各界經(jīng)常向國民提出日本存在的危機(jī)，諸如列島沉沒論、資源匱乏論、生存危機(jī)論等，以激勵國民奮發(fā)圖強(qiáng)不甘落后的憂患意識。日本的憂患意識中存在不必要的過度抑郁及排外情結(jié)，有的甚至成為日本當(dāng)年走上戰(zhàn)爭道路的間接誘因，這當(dāng)然是不可取的。但日本在“崛起”——經(jīng)濟(jì)發(fā)展“又好又快”時，往往少見熱火朝天的宣傳陣仗和大張旗鼓的自我頌揚(yáng)，反而是愈加冷靜、謹(jǐn)慎的自省與憂患。這無疑是值得我們借鑒的。可能這就是日本經(jīng)濟(jì)不斷克服種種困難，在歷經(jīng)“日元升值”、“泡沫破滅”、“平成蕭條”等之后，仍能保持自身優(yōu)勢的原因之一。
近年來，日本媒體的保守化浪潮日盛，政治上的膨脹令人側(cè)目。但在面對日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展的報道及評論方面，卻大都仍保持著近乎苛責(zé)的態(tài)度，在新年社論等應(yīng)該“鼓舞民心”的文告中，也是“警告”連連，不斷敲打著身經(jīng)百戰(zhàn)的日本經(jīng)濟(jì)。那些世界一流的日本大企業(yè)“老總”們的自謙，常使人忽略這其實(shí)是一個每年人均GDP4萬美元的國度。當(dāng)國際業(yè)界都看好日本經(jīng)濟(jì)終于走出10年不景氣、冀望其在亞洲一展身手時，前豐田董事長奧田碩馬上潑了一盆冷水：“日本要當(dāng)亞洲盟主？沒品格也沒力量�。 薄罢宅F(xiàn)在這樣，日本一定會沉沒！”
其實(shí)，日本即使沉沒，也是猴年馬月的事。將這樣的“遠(yuǎn)慮”作為“近憂”不斷營造自己民族的憂患意識，固然與日本經(jīng)濟(jì)界本身的成熟有關(guān)，但作為國民整體，尤其與精英層的認(rèn)知方式也是不無關(guān)系的。特別是在整個國家形勢較好、國民情緒偏熱時，日本精英層中總會有人發(fā)揮其“穩(wěn)定閥”的平衡作用。
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