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　　提到當(dāng)下最紅的笑星，大家一定會(huì)想到小沈陽(yáng)。不過(guò)就在小沈陽(yáng)紅遍全國(guó)的同時(shí)，在上海，有個(gè)人卻比小沈陽(yáng)還要火，這個(gè)人叫周立波。他的海派清口表演是場(chǎng)場(chǎng)爆滿，連央視春晚的郎昆導(dǎo)演也把周立波與小沈陽(yáng)相提并論，還說(shuō)要研究一下周立波為何如此火爆，將海派文化引入春晚。

　　眾所周知，小沈陽(yáng)為了上春晚，在師傅趙本山的竭力提攜下，幾經(jīng)努力，終于登上了2009年的春晚舞臺(tái)，小品《不差錢(qián)》使小沈陽(yáng)一夜之間成為家喻戶曉的笑星。從此以后，小沈陽(yáng)也頂替了師傅趙本山，開(kāi)始了以他領(lǐng)銜的趙家班的全國(guó)巡演。而相反的是，上海的滑稽界除了嚴(yán)順開(kāi)一人多次登上春晚的舞臺(tái)，就沒(méi)有一位笑星能夠獲得春晚的青睞，人們把理由歸結(jié)于南北語(yǔ)言差異導(dǎo)致的審美接受障礙。

　　從多年辛苦爭(zhēng)取未果到周立波走紅引起春晚導(dǎo)演的關(guān)注，周立波并沒(méi)有表現(xiàn)出受寵若驚的姿態(tài)，自言上不上春晚由我自己定。這是一種對(duì)海派清口表演藝術(shù)市場(chǎng)定位的正確判斷所產(chǎn)生的藝術(shù)自信。走紅不靠熒屏混個(gè)臉熟，舞臺(tái)藝術(shù)回歸劇場(chǎng)演出，周立波的藝術(shù)實(shí)踐是有借鑒意義的。

　　周立波這樣解釋自己不上春晚的理由：“我一直在想另一個(gè)問(wèn)題，就是上海的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，為什么一定要把上不上春晚作為標(biāo)桿呢？既然是上海的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，自然要立足上海。上海有1800萬(wàn)人，多么大的市場(chǎng)，如果每個(gè)人都來(lái)聽(tīng)海派清口，那就是將近40億元收入�！边@番話說(shuō)到了點(diǎn)子上。

　　郎昆導(dǎo)演欲把周立波的海派文化引入春晚，顯示出央視春晚文化包容性應(yīng)該具備的藝術(shù)態(tài)度。我一直有一個(gè)觀點(diǎn)，作為一年一度的國(guó)家春晚，是展示藝術(shù)創(chuàng)作成果的一次檢閱和匯報(bào)，在這一點(diǎn)上是不該拒絕海派藝術(shù)的，如同央視的戲曲春晚，以京劇為主，兼顧地方戲曲，全面展現(xiàn)中華戲曲的藝術(shù)魅力，央視春晚應(yīng)該在這方面有所突破。

　　其實(shí)，從藝術(shù)審美的終極目標(biāo)而言，有市場(chǎng)遠(yuǎn)比上春晚重要。所以，在演出市場(chǎng)并不景氣的當(dāng)下，周立波不把“上不上春晚”作為自己的藝術(shù)態(tài)度，對(duì)此，我們深表贊同。這也是對(duì)海派文化的一種自信，正是有了這種藝術(shù)自信，周立波創(chuàng)造了一個(gè)演出市場(chǎng)的奇跡。

　　吳為忠(特約評(píng)論員)