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　　大師的性格充滿了矛盾,他是動(dòng)畫片大師,但他惱火動(dòng)畫片泛濫；他的動(dòng)畫片非常美好，但他實(shí)際上是一個(gè)極端的悲觀主義者。

　　宮崎駿是一個(gè)低調(diào)而沉默的人，他甚至以身體不適為由沒有參加《懸崖上的金魚姬》的宣傳活動(dòng)。因此，美國(guó)《紐約客》雜志女記者瑪格麗特·塔爾博特對(duì)宮崎駿的專訪顯得尤為難得。在采訪中，宮崎駿難得打開心扉,表露了內(nèi)心的矛盾與掙扎。

　　觀點(diǎn)一：“不要讓孩子忽略現(xiàn)實(shí)世界”

　　宮崎駿對(duì)動(dòng)畫片有一種矛盾的情感。盡管他相信自己的動(dòng)畫片不錯(cuò)，但他并不喜歡動(dòng)漫作品在日本泛濫成災(zāi)的現(xiàn)狀，而他又是這種局面的重要的推波助瀾者。當(dāng)塔爾博特說，她和她的孩子一遍遍地看他的動(dòng)畫時(shí)，這位63歲的老人非常惱火。他警告說，他的片子最好一年內(nèi)不要看兩遍，因?yàn)楹⒆觽儼烟�多時(shí)間花在電影電視上不是好事，這會(huì)讓他們忽略現(xiàn)實(shí)世界。

　　觀點(diǎn)二：“最好不要碰電腦”

　　在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，宮崎駿拒絕用電腦繪制漫畫，一直堅(jiān)持用普通鉛筆作畫。宮崎駿說，他喜歡傳統(tǒng)的手工工作方式，留戀迪士尼的老動(dòng)畫片，反感夢(mèng)工廠的“時(shí)尚娛樂”方式。

　　宮崎駿表示：“的確，這是個(gè)動(dòng)畫技術(shù)年代了，一切都可以靠科技來輕松完成，可我就是個(gè)不喜歡搭順風(fēng)船的人。始終不明白為什么很簡(jiǎn)單的地方也要取巧，畫面的明暗，還是由人來控制的好�！倍鴮�(duì)于電腦技術(shù)，宮崎駿有獨(dú)特的見解，并向后輩們發(fā)出了“最好不要碰電腦”的忠告：“看起來電腦技術(shù)使人自由，其實(shí)很容易使獨(dú)具匠心的制作變成流水式的生產(chǎn)。CG后面還跟著3D技術(shù)，然后便不由自主地向迪士尼的風(fēng)格投降了，這就是大家想要的結(jié)果嗎？所以我在拍攝制作初期，就向工作組發(fā)出了‘不要3D’的宣言。基本的繪畫技術(shù)是動(dòng)畫制作者永遠(yuǎn)不能拋棄的。”

　　觀點(diǎn)三：“故事是導(dǎo)演，我不是”

　　宮崎駿表示，他的動(dòng)畫片從來沒有劇本。宮崎駿說：“在開始拍片前，我并沒有一個(gè)已完成的故事……當(dāng)我開始繪畫時(shí)，故事才跟著展開。我們從不知道，我們的故事會(huì)走向何方，我們只是一邊制作電影一邊編故事。這是制作動(dòng)畫影片的一種危險(xiǎn)方式，但我喜歡它，因?yàn)樗�可以讓作品變得卓爾不群�！?

　　是什么將故事帶向結(jié)尾呢?宮崎駿回答說，不是他的思考或設(shè)計(jì)，而是故事自身的秩序。他說：“有一個(gè)內(nèi)部的秩序，就是故事本身的需要，它可以把我?guī)�向結(jié)局……不是我制作了影片，而是影片自己完成的，我沒有選擇，必須服從�！�

　　觀點(diǎn)四：“過分奇幻只會(huì)囚禁人類”

　　與流行的日本動(dòng)畫片不同，宮崎駿動(dòng)畫片中的主人公往往并不很勇敢，而且長(zhǎng)相也非常普通。對(duì)此，宮崎駿解釋說，如果動(dòng)畫人物太過漂亮，并擁有特殊本領(lǐng)的話，普通的孩子就不覺得這部動(dòng)畫片是拍給他們看的。

　　宮崎駿認(rèn)為，奇幻的想象力對(duì)他的影片非常重要，但現(xiàn)實(shí)主義更重要。他說，奇幻的形式下必須“有真實(shí)的心、頭腦和想象力”。現(xiàn)在，奇幻這個(gè)詞在日本被用濫了，電視劇、電腦游戲和一些動(dòng)畫片都說自己富有奇幻色彩，但因?yàn)槿狈φ鎸?shí)性，這種純虛擬的奇幻只會(huì)“囚禁人類”。

　　觀點(diǎn)五：“希望雜草重新接管世界”

　　盡管宮崎駿的動(dòng)畫片非常美好，但他實(shí)際上是一個(gè)極端的悲觀主義者，他稱人類的自我中心主義讓人類變成地球的敵人，認(rèn)為人類難以逃脫大自然的懲罰。熱愛自然的宮崎駿說，他甚至希望看到“綠色的雜草重新接管(世界)”。

　　63歲的宮崎駿半開玩笑地說：“我希望再活30年。我想看到東京被大海淹沒，NTV(日本電視公司)的電視塔成為孤島。我想看到曼哈頓成為水下之城……我對(duì)這一切感到興奮。(因?yàn)?金錢和欲望，所有這一切會(huì)走向崩潰，綠色的雜草將接管(世界)�！薄�