中新社杭州9月27日電 題：中國網(wǎng)文出海進(jìn)階：從“賣故事”到“造生態(tài)”

　　作者 林波 孫琳茹

　　“面對(duì)海量的中國網(wǎng)文，我時(shí)常感到‘選擇困難’?！苯眨?025中國國際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周上，法國推廣中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站“元?dú)忾喿x”聯(lián)合創(chuàng)始人查爾斯·德威道出“甜蜜的煩惱”。

　　他的解決方案是“讓讀者決定”——通過人工智能(AI)等反饋用戶需求，再篩選譯介內(nèi)容。

　　這位2007年就開始“追更”中國網(wǎng)絡(luò)小說的法國譯者，見證了十多年來中國網(wǎng)文從小眾愛好到生態(tài)出海的蛻變。

　　從早期《斗羅大陸》等單部作品引發(fā)閱讀熱潮，到如今《詭秘之主》等IP實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫、影視、游戲多終端開發(fā)，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在全球文化消費(fèi)市場(chǎng)掀起新一輪“中國敘事熱”。

　　特別是在AI加持下，中國網(wǎng)文正在重塑創(chuàng)作和傳播的全鏈條，實(shí)現(xiàn)“多模態(tài)出海”。

　　“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已實(shí)現(xiàn)從‘內(nèi)容輸出’向‘生態(tài)出?！目缭?。這一判斷在市場(chǎng)中正得到印證?！敝袊骷覅f(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘受訪時(shí)表示，早期網(wǎng)文出海以文本翻譯為主，如今已進(jìn)階為IP多終端聯(lián)動(dòng)——影視改編、中外合拍作品及海外本土化創(chuàng)作生態(tài)的構(gòu)建，形成全球文化消費(fèi)新景觀。

　　查爾斯觀察到，法國讀者中既有對(duì)西方流行文化產(chǎn)生審美疲勞、主動(dòng)尋找亞洲敘事的“探索型”群體，也有依賴平臺(tái)推薦的“跟隨型”讀者?！爸袊W(wǎng)文提供了不一樣的敘事營養(yǎng)，滿足了部分讀者的精神需求。”

　　更值得關(guān)注的是，本土化創(chuàng)作生態(tài)正在多國落地生根。

　　英國青年卡文受中國網(wǎng)文影響，以“JKSManga”為筆名在起點(diǎn)國際開始創(chuàng)作。“我正在將西方與東方的文化元素融合?！?/p>

　　像他這樣的海外網(wǎng)文作者正成為連接中西文化的橋梁。

　　“許多海外觀眾通過短劇接觸并‘反向’尋找原著小說?！辈闋査拱l(fā)現(xiàn)，近兩年，這種跨媒介互動(dòng)極大拓展了中國數(shù)字文化的受眾群體。在他看來，“網(wǎng)文+網(wǎng)劇”的聯(lián)動(dòng)模式正在為中國網(wǎng)文出海開辟新航道。

　　卡文同樣注意到這一趨勢(shì)：“網(wǎng)文為短劇輸出了成熟的敘事模式和節(jié)奏感。文字構(gòu)建想象，短劇提供視覺滿足，兩者結(jié)合形成強(qiáng)大吸引力?！?/p>

　　中國仙俠代表作家管平潮認(rèn)為，要實(shí)現(xiàn)真正的“生態(tài)出?！?，不能脫離扎實(shí)的內(nèi)容根基。“‘賣故事’是‘造生態(tài)’的必要手段，‘造生態(tài)’是‘賣故事’的終極目標(biāo)?！?/p>

　　他以自身創(chuàng)作為例，構(gòu)建一個(gè)宏大的“仙俠宇宙”并非一蹴而就，而是通過一部部作品、一個(gè)個(gè)角色、一塊塊大陸逐漸拼接而成?！癆I解決了出?！?guī)?！钠款i，而從業(yè)者對(duì)‘品質(zhì)’的堅(jiān)守則決定了出海的‘深度’。”

　　在談及“網(wǎng)文+微短劇”的融合出海時(shí)，何弘認(rèn)可AI在多模態(tài)轉(zhuǎn)化中的潛力。AI技術(shù)能夠加速將文字IP轉(zhuǎn)化為視覺腳本，甚至初期視頻素材，顯著縮短了從文本到影視的轉(zhuǎn)化周期，為“網(wǎng)文出?！鄙?jí)為“IP生態(tài)出?！碧峁┲匾募夹g(shù)支持，使多終端、快節(jié)奏的全球同步開發(fā)成為可能。(完)