中新網(wǎng)上海6月20日電 題：“冰面上的敘述者”陳可辛：用電影追問人生

　　作者 謝夢圓 周孫榆

　　“我這一生如履薄冰，你說我能走到對岸嗎？”電影《投名狀》里，李連杰飾演的龐青云深陷權(quán)、情、義的夾縫，在冰面上踱步。這一幕直至影片上映十幾年后，仍為影迷津津樂道。

　　“如履薄冰”一詞，或許也是該片導演陳可辛借龐青云之口，對自己的點評。近日，他在參加第27屆上海國際電影節(jié)“電影學堂”時，回顧了自己的創(chuàng)作生涯，并用“忐忑”“冒險”等詞語“標記”那些與電影共生的時刻。

　　“局外人”的情感投射

　　“因為從小到大漂泊在不同地方，我永遠都有種局外人的感覺。”陳可辛出生在中國香港，少年時跟隨父母遷居泰國，18歲前往美國讀書，幾年后往來香港和美國兩地工作。如今，他仍奔波于香港與內(nèi)地之間。

　　對他而言，被迫遷徙并不浪漫，雖然享受于此，但仍將不安全感刻入他的骨髓。因此，漂泊、異鄉(xiāng)、孤獨成了他早期電影中的“常客”?！峨p城故事》《甜蜜蜜》《如果·愛》就是其中翹楚，被稱為陳可辛的“愛情電影三部曲”，因為影片中主角都經(jīng)歷過遷徙和彷徨，也被稱為“漂泊三部曲”。

　　“年輕時沒有那么多技巧，也不是那么有資源，你只能拍最本能的東西。所以我前幾部戲都是非常接近我生活的，直到慢慢把自己的故事講完?！标惪尚猎f。

　　在妥協(xié)和堅守中保持平衡

　　拍完自己的故事，陳可辛成了備受矚目的大導演，他的電影無論是創(chuàng)作陣容還是投資規(guī)模都越來越大，但風險和壓力也隨之陡增。

　　21世紀初，在陳可辛的回憶里，中國電影好像突然出現(xiàn)了“商業(yè)大片”的概念，電影商業(yè)化、類型化突飛猛進，導演紛紛啟用大明星拍大片。從不避諱迎合市場的陳可辛，也順應(yīng)潮流，拍起了“大片”。

　　“電影要真誠，在市場允許的情況下，要盡量做個人表達。巧妙將兩者融合很難，但這個平衡必須做，也要做一輩子?！毕噍^于拍情感戲的游刃有余，《投名狀》中的動作戲差點擊潰陳可辛。

　　彼時，他做了很多叛逆的決定。雖然深知觀眾想看主演李連杰的打戲，但陳可辛仍將動作戲時長縮短至約20分鐘，同時拒絕呈現(xiàn)演員吊威亞“飛”的場面，因此與團隊爆發(fā)激烈沖突，以至于他情緒崩潰，拋下一切“逃回”香港。

　　“到了吃飯要用湯灌的地步，吃進去的每一粒飯像石頭卡在喉嚨里?！睍r至今日，陳可辛給那段時間的關(guān)鍵詞仍是：艱苦、忐忑、冒險、恐懼。

　　影片上映后，有人批評片中“我這一生如履薄冰”的臺詞不夠含蓄?！八麄冋f，因為多了這句，所以我去不了世界三大電影節(jié)。”陳可辛哈哈一笑，表示自己喜歡向觀眾交代清楚：“一部電影能被觀眾理解，不管是當下還是20年后，對導演來講都是很大的安慰。如果我再拍下去，像‘如履薄冰’這樣的心里話，我還是會說?！?/p>

　　用創(chuàng)作向人生持續(xù)發(fā)問

　　“我一開始從情愛、三角戀關(guān)系的角度問問題，問我對人生的疑惑。之后我在不同階段，一直都有問號?！标惪尚猎囍秒娪皩ふ胰松鸢?，邊拍邊思考。

　　在《投名狀》開拍時，他想表達兄弟情誼并不可靠，后來又發(fā)現(xiàn)人性的黑白灰難以分辨，拍到尾聲時覺得人無法與時代抗衡?！拔覀兌己苊煨。荒芸刂泼\。一個會思考的人不能避免悲觀主義，但這不意味著要做悲觀的人?！?/p>

　　“這幾年我電影的關(guān)鍵詞是‘復雜’?！标惪尚翆⒆约旱母形蚣{入其執(zhí)導的新上映電影《醬園弄·懸案》。他覺得人和人生是復雜的，所以角色塑造也應(yīng)該避免臉譜化?！拔覀儾荒馨咽虑闃撕灮?，否則你就不會換位思考。人生不換位思考就只會對立，對立就會吵架打仗，其實解決不了問題?；ハ嘧鹬亓私猓攀墙鉀Q世界問題的唯一方法。”(完)