中新網(wǎng)北京6月24日電(劉越)當(dāng)血滴穿透樓板，落在算命“宋瞎子”臉上時，1945年上海醬園弄的晨光還未完全蘇醒。

　　這滴濃稠的暗紅，像一把鑰匙，旋開了電影《醬園弄》第一部《醬園弄·懸案》的序幕。

　　“一個女人殺了自己的當(dāng)家男人……我們要不嚴(yán)懲的話，還有天理嗎？”

　　“我沒有殺人。我不識字，是有人逼我按的。我要是不承認(rèn)，他就打我！”

　　“太歲當(dāng)頭坐，無喜恐有禍?！?/p>

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　　戲劇張力拉滿的臺詞，盡顯沖擊性的美學(xué)鏡頭，連接舞臺劇與罪案現(xiàn)場的“戲中戲”結(jié)構(gòu)……《醬園弄·懸案》延續(xù)了陳可辛一以貫之的“強敘事”風(fēng)格，以歷史上真實發(fā)生過的、1945年震驚上海的“詹周氏殺夫案”為切口，串聯(lián)起警察、記者、囚犯、市井小民等多重人物，織就一張末世上海的群像網(wǎng)絡(luò)。

　　而作為中國最擅長在商業(yè)和藝術(shù)中尋求平衡之道的電影導(dǎo)演之一，《醬園弄·懸案》亦是陳可辛的一次大膽嘗試。區(qū)別于此前作品“小而美”的情感表達，“大制作”的史詩質(zhì)感，《醬園弄·懸案》更注重于冷峻的社會解剖。開場將近十分鐘的弄堂群像掃描，定格時代氛圍；中段法庭辯論戲采用話劇式站位，女主角詹周氏控訴聲聲泣血；結(jié)尾處卡殼的槍聲與漸亮的天光形成殘酷對照，將歷史無常感推向極致。

　　在逼仄的弄堂、陰森的監(jiān)獄、浮華的劇院間，殺夫案、記者黑幕、官場交易、囚犯互助多線敘事并行不悖，個人悲劇轉(zhuǎn)變?yōu)闀r代病灶。最令人稱道的是影片對蒙太奇手法的精妙運用：二審法庭上，詹周氏的血淚控訴與王許梅的詰問、西林的陳詞在光影交錯中重疊，構(gòu)成女性同盟的精神接力?！拔覜]有殺人”“想活，就要自己想辦法”“不要讓他們得逞”，三位女性角色的命運完成了跨越階層的共鳴，個人悲劇升華為時代群體的吶喊。

　　電影結(jié)尾，詹周氏的命運在時代更迭的縫隙里迎來轉(zhuǎn)機。以恢宏筆觸在個人沉浮間勾勒時代巨變，《醬園弄·懸案》的藝術(shù)力量恰在于此——它不滿足于復(fù)述奇案，更側(cè)重于體現(xiàn)歷史洪流在個體命運轉(zhuǎn)折處的奔涌。影片也因此避免了“主角中心主義”，讓群像成為敘事主體，眾人合力完成一場演技的“醬園弄式發(fā)酵”。

　　章子怡將詹周氏的絕望與堅忍刻畫得入木三分，被家暴時蜷縮如困獸的姿態(tài)，法庭上突然爆發(fā)的血性，極富層次感；王傳君演繹家暴者賭桌前的癲狂與施暴時的猙獰，令人齒冷；易烊千璽用靜默表演傳遞時代荒誕，“宋瞎子”成為影片中極具隱喻性的視覺符號；趙麗穎飾演的作家西林胸中有丘壑，以筆為矛叩問正義，挑戰(zhàn)社會成見；雷佳音詮釋的警察局長薛至武暴戾陰鷙，又偶現(xiàn)人性掙扎的迷茫；楊冪越劇《十八相送》唱碎人心，演活亂世女子的狡黠與悲壯；李現(xiàn)飾演的賭徒張寶福，膽小又貪婪……

　　全員濃墨重彩，皆是時代注腳。收放自如的演繹中，可見歷史塵埃下的女性吶喊與人性微光。

　　走出影院，蘇州河水奔涌向前，醬園弄煙塵散盡。今夕何夕，蒼茫大地已換了人間。當(dāng)銀幕暗去，那句“一個為自己而活的女人，會有無數(shù)可能”的箴言，正穿越時空，照亮更廣闊的天地。

　　從詹周氏被逼按下手印的顫抖，到現(xiàn)代女性在論文上鄭重簽名的篤定；從王許梅監(jiān)獄里噤聲的悲憤，到千萬人在社交媒體為“她”平等發(fā)聲的洪亮……那些曾被定義為“出走”的娜拉們，正穿過每一個自由的路口，書寫著不被定義的全新敘事，書寫著屬于自己的人生篇章。

　　這，正是歷史深處那聲吶喊，在時間長河中最嘹亮的回響。光已至，路正寬。