中新社青島5月23日電 題：中國電影工業(yè)化內(nèi)核與西方有何異同？

　　——專訪山東大學(xué)特聘教授、山東大學(xué)中國影視文體研究中心主任周安華

　　作者 胡耀杰 張孝鵬 王禹

　　中國科幻電影《流浪地球3》近日在山東青島宣布開機(jī)。作為中國電影工業(yè)化的先鋒代表，《流浪地球》系列、《封神》三部曲等電影正以先進(jìn)的拍攝設(shè)備、緊密的制作流程、精細(xì)的分工，重塑著中國電影生產(chǎn)模式和流程。

　　電影是工業(yè)文明的產(chǎn)物，高投入、大制作、高產(chǎn)出的影片是中國電影快速發(fā)展中的領(lǐng)軍力量，充分體現(xiàn)了工業(yè)化生產(chǎn)的特點(diǎn)。什么是電影工業(yè)化？中國電影工業(yè)化的內(nèi)核與西方有何異同？山東大學(xué)特聘教授、山東大學(xué)中國影視文體研究中心主任周安華近日接受中新社“東西問”專訪，對(duì)此作出解讀。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：何為電影工業(yè)化？電影生產(chǎn)為何要工業(yè)化？

　　周安華：“電影工業(yè)化”是電影現(xiàn)代性的體現(xiàn)，指將電影制作從傳統(tǒng)的手工化、經(jīng)驗(yàn)化模式轉(zhuǎn)變?yōu)橄到y(tǒng)化、流程化、標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)生產(chǎn)體系，借助技術(shù)、人才、資本和管理等要素的高度整合，在電影策劃、拍攝、后期以及發(fā)行放映的全流程中通過高效協(xié)作，形成一種可復(fù)制、可控制、可預(yù)期的電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

　　工業(yè)化是形式，最主要的是通過工業(yè)化思維能大幅度提升電影生產(chǎn)的質(zhì)量、效率和穩(wěn)定性，推動(dòng)一個(gè)國家的電影產(chǎn)業(yè)從分散的作坊式運(yùn)作向現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)體系邁進(jìn)。電影是否實(shí)現(xiàn)工業(yè)化，有標(biāo)準(zhǔn)化流程、專業(yè)化分工、技術(shù)驅(qū)動(dòng)生產(chǎn)、產(chǎn)業(yè)鏈整合和數(shù)據(jù)化管理等具體指標(biāo)。

　　電影生產(chǎn)工業(yè)化可極大增強(qiáng)產(chǎn)業(yè)競爭力，在工業(yè)化體系支撐下，電影產(chǎn)業(yè)更容易形成規(guī)模效應(yīng)，提升全球市場(chǎng)的競爭力，并能突破創(chuàng)意邊界，通過技術(shù)進(jìn)步等讓導(dǎo)演的創(chuàng)意得以更高效實(shí)現(xiàn)，同時(shí)降低高難度場(chǎng)景的制作門檻。

　　中新社記者：中國電影工業(yè)化發(fā)展歷程與西方有何異同？

　　周安華：中國與西方電影工業(yè)化發(fā)展歷程，在發(fā)展脈絡(luò)、技術(shù)路徑、產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)上存在巨大差異，但核心邏輯呈現(xiàn)“殊途同歸”的特征。

　　從發(fā)展脈絡(luò)看，1908年電影專利公司的成立，標(biāo)志著西方電影工業(yè)化萌芽。20世紀(jì)20年代制片廠制度形成，20世紀(jì)70年代新好萊塢運(yùn)動(dòng)確立“制片人中心制”，2010年后流媒體重塑產(chǎn)業(yè)生態(tài)。中國技術(shù)追趕的步伐很快，2016年頒布的《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》明確了工業(yè)化方向，《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》提出增強(qiáng)電影科技實(shí)力，中國電影工業(yè)化發(fā)展駛?cè)肟燔嚨馈?/p>

　　從技術(shù)路徑看，西方電影是“技術(shù)壟斷”，中國電影則實(shí)現(xiàn)“生態(tài)重構(gòu)”。西方電影通過技術(shù)壁壘控制市場(chǎng)，例如工業(yè)光魔(ILM)壟斷高端特效，杜比實(shí)驗(yàn)室主導(dǎo)放映標(biāo)準(zhǔn)等。中國則在數(shù)字時(shí)代快速超車，2024年中國銀幕數(shù)字化率達(dá)100%，CINITY放映系統(tǒng)融合7項(xiàng)高新技術(shù)。

　　從產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)看，西方電影工業(yè)化形式為“垂直整合”，中國電影則通過“平臺(tái)賦能”。西方電影由迪士尼、華納兄弟等五大公司控制全球60%票房，通過“內(nèi)容+渠道+衍生品”全鏈條盈利。在中國，34個(gè)國家級(jí)影視基地形成產(chǎn)業(yè)集聚，青島東方影都擁有40個(gè)國際標(biāo)準(zhǔn)攝影棚和32個(gè)置景車間，擁有全流程后期制作設(shè)備的數(shù)字影音中心和影視虛擬化制作平臺(tái)，結(jié)合一站式影視服務(wù)平臺(tái)，可完成從劇本預(yù)演、拍攝到后期的全鏈條電影工業(yè)化生產(chǎn)。

　　中新社記者：電影工業(yè)化背景下，以科幻電影為代表的中國電影在文化內(nèi)核上與西方有何異同？

　　周安華：科幻電影在東西方都是熱門電影類型，也是工業(yè)化體現(xiàn)最充分的電影類型。中國和西方科幻電影的文化內(nèi)核，呈現(xiàn)出基于不同哲學(xué)傳統(tǒng)、價(jià)值體系和社會(huì)語境的深層分野，既有對(duì)人類共同命運(yùn)的終極關(guān)切，也有對(duì)文明特質(zhì)的差異化表達(dá)。

　　比如在文明觀上，中國科幻電影集體主義底色明顯，突出人類命運(yùn)共同體，強(qiáng)調(diào)人與科技、自然的和諧。如《流浪地球》系列中“火種計(jì)劃”讓位于“流浪地球計(jì)劃”。西方電影警惕異化，強(qiáng)調(diào)個(gè)體價(jià)值至上，《火星救援》《阿凡達(dá)》等電影，折射出西方文明的擴(kuò)張性焦慮，《阿凡達(dá)》中人類與納美人的對(duì)抗，本質(zhì)是西方中心主義的自我鏡像。

　　在科技倫理上，中國科幻電影重視工具理性，強(qiáng)調(diào)技術(shù)是解決問題的手段，而非目的?！读骼说厍颉分械男行前l(fā)動(dòng)機(jī)、量子計(jì)算機(jī)是拯救人類的工具，技術(shù)風(fēng)險(xiǎn)(如數(shù)字生命)需在人文框架內(nèi)管控。西方科幻電影充滿科技異化焦慮和對(duì)技術(shù)失控的批判，如《機(jī)械姬》揭示AI對(duì)人類情感的操控，技術(shù)常被視為威脅人類存在的“他者”。

　　中新社記者：電影工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中，中西方應(yīng)如何交流互鑒？

　　周安華：中西方電影工業(yè)化的交流互鑒，最重要的是需要立足各自產(chǎn)業(yè)特征與文化特質(zhì)，在技術(shù)、創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)機(jī)制、文化表達(dá)等層面展開深度合作，實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)與價(jià)值共振。

　　雙方可以建立技術(shù)共同體，以工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)搭建對(duì)話平臺(tái)，技術(shù)語言的通用性能消弭“文化折扣”。例如中國電影《流浪地球2》的太空電梯危機(jī)場(chǎng)景，由中英視效團(tuán)隊(duì)合作完成，機(jī)械美學(xué)與災(zāi)難場(chǎng)面的呈現(xiàn)方式符合好萊塢工業(yè)化審美，使西方觀眾能跨越語言直接感知“集體救援”的情感沖擊。

　　隨著中國電影工業(yè)化從“技術(shù)追趕”走向“模式創(chuàng)新”，其促進(jìn)文化交流的方式從“差異展示”升級(jí)為“價(jià)值共創(chuàng)”，電影隨之成為雙方文明互鑒的“銀幕橋梁”。

　　中國電影要流程共享與技術(shù)適配，即注重西方成熟體系的經(jīng)驗(yàn)引入，將其標(biāo)準(zhǔn)化的流程管理、先進(jìn)的技術(shù)工具和成熟的人才培養(yǎng)體系“請(qǐng)進(jìn)來”，也要重視中國本土化經(jīng)驗(yàn)的反向輸出，發(fā)揮在高效資源整合等方面的特色。同時(shí)，雙方要加強(qiáng)敘事融合與文化轉(zhuǎn)碼，實(shí)現(xiàn)價(jià)值共鳴。

　　全球化傳播平臺(tái)共建也是重要路徑。我們應(yīng)利用國際電影節(jié)、流媒體平臺(tái)搭建常態(tài)化交流機(jī)制，在跨文化人才培養(yǎng)上協(xié)作，輸送制片人、導(dǎo)演、技術(shù)人員到對(duì)方產(chǎn)業(yè)體系中實(shí)踐，打破“技術(shù)移植”中文化水土不服的障礙。(完)

　　受訪者簡介：

　　周安華，山東大學(xué)特聘教授、山東大學(xué)中國影視文體研究中心主任，教育部戲劇影視學(xué)專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)特聘專家。主要研究方向?yàn)橹袊娪笆?、電影與傳媒理論、亞洲新電影等，代表性成果包括《亞洲新電影之現(xiàn)代性研究》等。